春晚为什么越来越难看？因为本来就不是给你看的
# 春晚为什么越来越难看？因为本来就不是给你看的
## 收视率缩水一半，统计口径也变了
春晚收视率连年下跌，十年缩水了一倍，退环境的速度比电视机还快。以前统计收视率，现在收视率不好看了，开始统计收视份额——就是统计年三十晚上看电视的人里，多少人看的是春晚。相当于世界杯期间统计看电视的人里有多少人在看世界杯，奥运会的时候统计看电视的人里有多少人在看奥运会。
曲线是有，啊朋友们，不过世界杯和奥运会都是四年一次，数据还没有春晚刷得那。我觉得不如再奔放一点，去统计话题热度：从官方热搜，到微博吐槽大会，再到B站鬼畜二创，热度绝对拉满。
大家好，我是十三只牛，今天聊一聊春晚的问题。春晚1979年开播，本意是丰富群众的文化生活。现在文化没丰富，不知道文化流失的速度倒是快赶上隔壁偷渡人移民的速度了。说到偷渡人，估计今年笑麻了：我们除夕不放假，人家放假，到时候人家也有话说的——祖宗的传统不能忘。
## 两个问题：版本问题与价值问题
那你说现在的春晚就这么难看吗？说句公道话，不完全是。如果你问我现在的春晚能打几分，我会打十分——毕竟你不能忽视工作人员的辛苦付出，所以再怎么难看，最多也只能扣个90分。
按理说，春晚发展了40多年，如今无论是客观条件还是自身实力，都可以说是精雕细琢，怎么就拉了胯呢？在我看来，春晚的问题主要是两个：一个是版本问题，一个是价值问题。
先说版本问题。现在是什么版本？追求稳定的版本。所以对春晚这种大型真人秀来说，最重要的其实只有一条：**不能出错。**
为了不出错，就不能整活；不能整活，娱乐性就不行。唱歌唱歌用假唱，魔术魔术全靠托，杂技杂技变科技。小品？春晚还有小品吗？那不一拖个X吗？
## 小品：快乐是刚需
其中小品是最让人诟病的，年年被吐槽，肉没长、持续开倒车，亮点不多，尿点倒是不少。烂到什么程度？我随便搜一个压题视频，人家已经拼命在整活了，结果大年三十晚上一看，居然还总能在你意想不到的地方来拉胯的。
为什么小品被喷得最多？一来，快乐是刚需；二来，小品相较于传统曲艺、杂技等艺术形式，更便于理解。就是说大部分人，比如我，确实只能看得懂这个小品。
其实小品并不是传统艺术，大致起源于近现代的艺术学校和演艺团体，而喜剧小品只是「小品」这个大类中的一小类。就像小品之前有相声，相声有说学逗唱，逗只是其中一部分。
小品第一次上春晚是1984年，陈佩斯和朱时茂的经典作品《吃面条》。当时两人已经小有名气，去春晚导演组彩排的时候，现场反馈也非常好。但最后到底能不能上春晚，其实是经历了一波三折的——因为当时大部分领导认为，春晚这么隆重的场合，不适合上这种搞笑节目。
为什么说不适合？因为当时的社会氛围压抑，快乐是一件很奢侈的事情，只有严肃的、正确的东西才适合展现给大众，娱乐文化稍有不慎就会万劫不复。
举个例子：同样是七八十年代，港台歌手的流行音乐成为最受年轻人追捧的时代符号。于是在1980年，一些音乐人专门召开了一场针对当下流行音乐曲风的讨论会，称为西山会议。在会上，许多专家强烈抵制以邓丽君为代表的港台歌手，并严厉批评了内地著名音乐家张丕基、王酩等人，原因就是他们写的歌里有港台歌曲的影子。至于邓丽君本人，他的歌曲更是在这场会议中被定性为「靡靡之音」。什么叫靡靡之音？翻译过来就是黄色歌曲。是不是很离谱？
但其实一直以来都是这样，恰如彼时彼刻：在精神文明贫瘠的土地上，快乐本来就是不被允许的。
小品能上春晚，或者说春晚的娱乐性，本来就是逆版本的产物。春晚就应该正经八板、以正视听，现在这么难看，属于是返璞归真。
不过话虽这么说，小品相声要是没了趣味性，谁会看呢？比如现在的小品就没什么趣味性，倒是充满了教育意义。好看吗？我去年年三十带着我外甥看了小品，他当场感动地拿起旁边的《五年高考三年模拟》，跟我说：这个比电视上演得好看。
## 春晚最好的时候：90年代初
话说回来，如果说那个时代是严肃而压抑的版本，那现在又是怎么回事呢？现在的娱乐方式不是有很多吗？事实真的是这样吗？
春晚最好是什么时候？90年代初。当时旧体制解体，一片欣欣向荣，整个电视行业都很少用「娱乐」这个词，更多的是用「文艺」、「电视艺术」，还有以提高群众审美情操为使命的浪漫主义情结，敢于探索、勇于尝试。所以那会儿电视剧不仅经典频出，而且尺度很大。春晚也是一样，你回去看那个时代的小品，全是赤裸的揭露和辛辣的讽刺，是真正站在群众的立场上发生的。
但在2000年后，官商勾结所构建的超稳定结构阻塞了正常社会流通机制，社会矛盾愈发严重。与此同时，春晚也开始收缩尺度，直到彻底与娱乐性划清界限，走上了歌舞升平的道路。
## 消费主义时代：奶头乐是娱乐还是止痛药
在往后10年里，消费主义开始盛行，对精英的崇拜、对精致生活的向往成为了主流。电视剧里的主角住着一套四合院，梦想是注定市区的鸽子笼。同时底层打工人仿佛机器，沉默地转型为社会下的星尘人，憧憬着消费主义的生活方式，反而搞得物质和精神都日渐贫困。中产阶级彻底沦为陪跑。
现在所谓的白领阶层，跟工农阶级相比不过是多了一张文凭，但这张文凭其实只不过是大学扩招后带来的附属品，是你十几年学费的一张收据。这张收据所代表的时代，的确就像一张纸那么薄。而这张纸的背后，就是现代人看似丰满、实则骨感的精神生活。
奶头乐到底应该算娱乐，还是生活的止痛药呢？
这种时候，春晚作为消费力高峰——虽然只是一晚上的消费力高峰——自然也就不敢再去做任何尝试了。经典：**只要我什么都不做，就不会犯错。** 春晚存在的意义也就从「丰富群众文化生活的节目」，变成了时代根据的惯性、意识形态的缩影。一成不变也好，安部就班也罢，只要能四平八稳，就是皆大欢喜的事情。
类似的情况，其实在每年的315里也有体现。
## 春晚本来就不是给你们看的
那问题又来了：既然以安稳为核心指标，既然占比最大的歌曲类节目已经全员对口型了，为什么不干脆直接用录播呢？反正录播是绝对不会出错的。难道是为了让大家欣赏新锐主持人高超的空场能力吗？那就有点太可怀了。
其实这就到了我说的春晚的第二个问题——价值的问题。春晚，或者如今春晚的价值到底是什么？现在的春晚只能算是春季限定版的「云聚」，是家人团聚的时候听的那声响。
不过每年春晚结束，虽然网上是一片嘘声，但你要知道：**历届春晚的满意度调查，从来就没下过95%。** 懂了吗？春晚本来就不是给你们看的。
这时候肯定有人要说了：哎呀，阴兵又过境了。有没有呢？会有一些的，但肯定不是全部。就比如你作弊，肯定是要故意错几次的——你见过有人作弊直接拿红笔给自己打满分的吗？之所以春晚不用录播，其实是为了现场的观众。
这样说可能有点魔幻，我举个例子。马上过年了，公司一般都有年会。除非有分红，不然估计没多少人会喜欢参加。很多公司年会还喜欢安排在放假前一天的晚上，搞得很多人有家不能回。当然这也正常，毕竟公司年会是打工人的服从性测试，是部门领导拍马屁的可选方案之一。
那谁喜欢参加公司年会呢？公司老板啊。这时候你能说你不参加吗？你会跟老板说「哎，年会就免了吧，到时候录个视频发给你」吗？给你发工资的人坐在台下，你有的选吗？
于是绝大多数员工装成弱智，做着莫名其妙的表演，只为配合老板的自我满足。
## 年会的逻辑：露脸
说完了获取价值的问题，再来说说创造价值的问题。还是公司年会——会在年会上被指派上场表演的是哪些人呢？只有两种人：一种是真的有绝活，能给部门挣面子；另一种就是部门领导打算重点培养的对象。
表演什么不重要，在大老板面前露个脸很重要。绝活歌可以让年会的整体腔调不至于走偏，但真正获益的，其实是那些虽然可能并没有什么本事、但成功混了个脸熟的人——因为这些人才是被内推的活该。绝活表演得再精彩有什么用？过两年谁能记得？哪怕是星级级、最挑剔的观众，看见也就只能梦回「吹角连营」。
至于一般人，比如说我，没有机会了，就是有机会也是不情愿上场的。
所以为什么近几年的春晚变成了流量晚会？为什么小鲜肉频繁登场进行拙劣表演？为什么明星主持人总是镇不住场子？在上亿人面前露脸，都是一样的道理。被网友喷两句怎么了？能影响别人的仕途吗？
## 最后
如果你喜欢现在的春晚，大概有两种可能：一种是你达到了阶段性的幸福美满，哪怕这个阶段只有一晚上，所以你更在意春晚所创造的氛围感；另一种情况，是你的物质水平已经帮你满足了阳春白雪的精神需求，所以你并不在意春晚演的是什么。如果是这种情况，那其实很好，祝你幸福。
当然，我不是说春晚不好。哪怕是现在，春晚也是具有不可替代的真价值的——哪怕它只是在大年三十的晚上，为一些人、一些群体起到了驱散孤独的效果，也就足够了。
只是我们希望它更好。就像赵本山在小品《昨天今天明天》里说的那句「我十分想念赵忠祥」一样，我们也只不过非常想念那个百花齐放的时代。
最后感谢你的三连和关注支持，这对我来说真的很重要。
https://www.bilibili.com/video/BV124421w7SC
# 春晚为什么越来越难看？因为本来就不是给你看的
## 收视率缩水一半，统计口径也变了
春晚收视率连年下跌，十年缩水了一倍，退环境的速度比电视机还快。以前统计收视率，现在收视率不好看了，开始统计收视份额——就是统计年三十晚上看电视的人里，多少人看的是春晚。相当于世界杯期间统计看电视的人里有多少人在看世界杯，奥运会的时候统计看电视的人里有多少人在看奥运会。
曲线是有，啊朋友们，不过世界杯和奥运会都是四年一次，数据还没有春晚刷得那。我觉得不如再奔放一点，去统计话题热度：从官方热搜，到微博吐槽大会，再到B站鬼畜二创，热度绝对拉满。
大家好，我是十三只牛，今天聊一聊春晚的问题。春晚1979年开播，本意是丰富群众的文化生活。现在文化没丰富，不知道文化流失的速度倒是快赶上隔壁偷渡人移民的速度了。说到偷渡人，估计今年笑麻了：我们除夕不放假，人家放假，到时候人家也有话说的——祖宗的传统不能忘。
## 两个问题：版本问题与价值问题
那你说现在的春晚就这么难看吗？说句公道话，不完全是。如果你问我现在的春晚能打几分，我会打十分——毕竟你不能忽视工作人员的辛苦付出，所以再怎么难看，最多也只能扣个90分。
按理说，春晚发展了40多年，如今无论是客观条件还是自身实力，都可以说是精雕细琢，怎么就拉了胯呢？在我看来，春晚的问题主要是两个：一个是版本问题，一个是价值问题。
先说版本问题。现在是什么版本？追求稳定的版本。所以对春晚这种大型真人秀来说，最重要的其实只有一条：**不能出错。**
为了不出错，就不能整活；不能整活，娱乐性就不行。唱歌唱歌用假唱，魔术魔术全靠托，杂技杂技变科技。小品？春晚还有小品吗？那不一拖个X吗？
## 小品：快乐是刚需
其中小品是最让人诟病的，年年被吐槽，肉没长、持续开倒车，亮点不多，尿点倒是不少。烂到什么程度？我随便搜一个压题视频，人家已经拼命在整活了，结果大年三十晚上一看，居然还总能在你意想不到的地方来拉胯的。
为什么小品被喷得最多？一来，快乐是刚需；二来，小品相较于传统曲艺、杂技等艺术形式，更便于理解。就是说大部分人，比如我，确实只能看得懂这个小品。
其实小品并不是传统艺术，大致起源于近现代的艺术学校和演艺团体，而喜剧小品只是「小品」这个大类中的一小类。就像小品之前有相声，相声有说学逗唱，逗只是其中一部分。
小品第一次上春晚是1984年，陈佩斯和朱时茂的经典作品《吃面条》。当时两人已经小有名气，去春晚导演组彩排的时候，现场反馈也非常好。但最后到底能不能上春晚，其实是经历了一波三折的——因为当时大部分领导认为，春晚这么隆重的场合，不适合上这种搞笑节目。
为什么说不适合？因为当时的社会氛围压抑，快乐是一件很奢侈的事情，只有严肃的、正确的东西才适合展现给大众，娱乐文化稍有不慎就会万劫不复。
举个例子：同样是七八十年代，港台歌手的流行音乐成为最受年轻人追捧的时代符号。于是在1980年，一些音乐人专门召开了一场针对当下流行音乐曲风的讨论会，称为西山会议。在会上，许多专家强烈抵制以邓丽君为代表的港台歌手，并严厉批评了内地著名音乐家张丕基、王酩等人，原因就是他们写的歌里有港台歌曲的影子。至于邓丽君本人，他的歌曲更是在这场会议中被定性为「靡靡之音」。什么叫靡靡之音？翻译过来就是黄色歌曲。是不是很离谱？
但其实一直以来都是这样，恰如彼时彼刻：在精神文明贫瘠的土地上，快乐本来就是不被允许的。
小品能上春晚，或者说春晚的娱乐性，本来就是逆版本的产物。春晚就应该正经八板、以正视听，现在这么难看，属于是返璞归真。
不过话虽这么说，小品相声要是没了趣味性，谁会看呢？比如现在的小品就没什么趣味性，倒是充满了教育意义。好看吗？我去年年三十带着我外甥看了小品，他当场感动地拿起旁边的《五年高考三年模拟》，跟我说：这个比电视上演得好看。
## 春晚最好的时候：90年代初
话说回来，如果说那个时代是严肃而压抑的版本，那现在又是怎么回事呢？现在的娱乐方式不是有很多吗？事实真的是这样吗？
春晚最好是什么时候？90年代初。当时旧体制解体，一片欣欣向荣，整个电视行业都很少用「娱乐」这个词，更多的是用「文艺」、「电视艺术」，还有以提高群众审美情操为使命的浪漫主义情结，敢于探索、勇于尝试。所以那会儿电视剧不仅经典频出，而且尺度很大。春晚也是一样，你回去看那个时代的小品，全是赤裸的揭露和辛辣的讽刺，是真正站在群众的立场上发生的。
但在2000年后，官商勾结所构建的超稳定结构阻塞了正常社会流通机制，社会矛盾愈发严重。与此同时，春晚也开始收缩尺度，直到彻底与娱乐性划清界限，走上了歌舞升平的道路。
## 消费主义时代：奶头乐是娱乐还是止痛药
在往后10年里，消费主义开始盛行，对精英的崇拜、对精致生活的向往成为了主流。电视剧里的主角住着一套四合院，梦想是注定市区的鸽子笼。同时底层打工人仿佛机器，沉默地转型为社会下的星尘人，憧憬着消费主义的生活方式，反而搞得物质和精神都日渐贫困。中产阶级彻底沦为陪跑。
现在所谓的白领阶层，跟工农阶级相比不过是多了一张文凭，但这张文凭其实只不过是大学扩招后带来的附属品，是你十几年学费的一张收据。这张收据所代表的时代，的确就像一张纸那么薄。而这张纸的背后，就是现代人看似丰满、实则骨感的精神生活。
奶头乐到底应该算娱乐，还是生活的止痛药呢？
这种时候，春晚作为消费力高峰——虽然只是一晚上的消费力高峰——自然也就不敢再去做任何尝试了。经典：**只要我什么都不做，就不会犯错。** 春晚存在的意义也就从「丰富群众文化生活的节目」，变成了时代根据的惯性、意识形态的缩影。一成不变也好，安部就班也罢，只要能四平八稳，就是皆大欢喜的事情。
类似的情况，其实在每年的315里也有体现。
## 春晚本来就不是给你们看的
那问题又来了：既然以安稳为核心指标，既然占比最大的歌曲类节目已经全员对口型了，为什么不干脆直接用录播呢？反正录播是绝对不会出错的。难道是为了让大家欣赏新锐主持人高超的空场能力吗？那就有点太可怀了。
其实这就到了我说的春晚的第二个问题——价值的问题。春晚，或者如今春晚的价值到底是什么？现在的春晚只能算是春季限定版的「云聚」，是家人团聚的时候听的那声响。
不过每年春晚结束，虽然网上是一片嘘声，但你要知道：**历届春晚的满意度调查，从来就没下过95%。** 懂了吗？春晚本来就不是给你们看的。
这时候肯定有人要说了：哎呀，阴兵又过境了。有没有呢？会有一些的，但肯定不是全部。就比如你作弊，肯定是要故意错几次的——你见过有人作弊直接拿红笔给自己打满分的吗？之所以春晚不用录播，其实是为了现场的观众。
这样说可能有点魔幻，我举个例子。马上过年了，公司一般都有年会。除非有分红，不然估计没多少人会喜欢参加。很多公司年会还喜欢安排在放假前一天的晚上，搞得很多人有家不能回。当然这也正常，毕竟公司年会是打工人的服从性测试，是部门领导拍马屁的可选方案之一。
那谁喜欢参加公司年会呢？公司老板啊。这时候你能说你不参加吗？你会跟老板说「哎，年会就免了吧，到时候录个视频发给你」吗？给你发工资的人坐在台下，你有的选吗？
于是绝大多数员工装成弱智，做着莫名其妙的表演，只为配合老板的自我满足。
## 年会的逻辑：露脸
说完了获取价值的问题，再来说说创造价值的问题。还是公司年会——会在年会上被指派上场表演的是哪些人呢？只有两种人：一种是真的有绝活，能给部门挣面子；另一种就是部门领导打算重点培养的对象。
表演什么不重要，在大老板面前露个脸很重要。绝活歌可以让年会的整体腔调不至于走偏，但真正获益的，其实是那些虽然可能并没有什么本事、但成功混了个脸熟的人——因为这些人才是被内推的活该。绝活表演得再精彩有什么用？过两年谁能记得？哪怕是星级级、最挑剔的观众，看见也就只能梦回「吹角连营」。
至于一般人，比如说我，没有机会了，就是有机会也是不情愿上场的。
所以为什么近几年的春晚变成了流量晚会？为什么小鲜肉频繁登场进行拙劣表演？为什么明星主持人总是镇不住场子？在上亿人面前露脸，都是一样的道理。被网友喷两句怎么了？能影响别人的仕途吗？
## 最后
如果你喜欢现在的春晚，大概有两种可能：一种是你达到了阶段性的幸福美满，哪怕这个阶段只有一晚上，所以你更在意春晚所创造的氛围感；另一种情况，是你的物质水平已经帮你满足了阳春白雪的精神需求，所以你并不在意春晚演的是什么。如果是这种情况，那其实很好，祝你幸福。
当然，我不是说春晚不好。哪怕是现在，春晚也是具有不可替代的真价值的——哪怕它只是在大年三十的晚上，为一些人、一些群体起到了驱散孤独的效果，也就足够了。
只是我们希望它更好。就像赵本山在小品《昨天今天明天》里说的那句「我十分想念赵忠祥」一样，我们也只不过非常想念那个百花齐放的时代。
最后感谢你的三连和关注支持，这对我来说真的很重要。
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