{"ObjectType":400,"Sequence":78,"PreHash":"51450740AFEE443295862D418EB22F3E","Content":"《监狱来的妈妈》终于带领文艺圈走到了人类的对立面上\n\n# 《监狱来的妈妈》：终于带领文艺圈走到了人类的对立面上\n\n## 一、魔幻的故事\n\n《监狱来的妈妈》，大家应该都刷到了。场内的事情基本上没什么反转的空间，恶心得非常纯粹。至于场外，杀人犯拿下了国际A类电影节影后，其实倒也符合西方媒体的一贯作风和政治诉求。\n\n给完全不知道的朋友说一下是怎么回事：这个电影讲述了一位杀了丈夫的女性，出狱后获得婆婆谅解、并与儿子修复亲情的魔幻故事。关键是，这部电影中的主角就是犯人本人出演的，可以说是非常超前。而且制作团队为了合理化女主角的行为，还刻意将法院不予采纳的证据——也就是所谓「长期被家暴」的说法——作为电影情节的主要背景，把主角洗白成了一个勇敢反抗家暴的受害者、励志故事的主人公、反抗命运的伟大英雄。\n\n关于本案的犯罪事实，已经被大家扒得差不多了：从作案工具到作案手法，再到证人证言，可以说是证据确凿，充分证明了其主观恶意。甚至就连她的自首情节都有待商榷——因为在犯罪发生之后不久，同租一屋的室友就已经打电话报警了。\n\n那不自首怎么办？总不能一不做二不休吧？\n\n大家好，我是十三只牛，今天跟大家聊聊这部电影让人恶心的根源到底是什么，为什么还没上映就能在国外拿奖，以及为什么说这次事件其实是典型的身份政治。\n\n## 二、为什么还没上映就能在国外拿奖\n\n大多数人反感这部电影的理由非常朴素：**杀人犯就不应该被洗白。** 对于这种人，大家想看到的是他被老一辈打法、送去和丈夫团聚，而不是跑出来演电影当影后。这种事情就是接受不了。\n\n所以大家很容易就能看明白：这位「独立的妻子」能够走向清醒觉醒，并不是什么励志故事，纯粹是丈夫被他物理超度了，还不了嘴。\n\n这片子如果能上映，那以后娱乐圈就应该看齐黑社会：监狱不叫做牢，叫静修；出来就是定制冠军。这件事的最大受益人，就应该是那个来自监狱的哥哥。\n\n至于受到西方追捧的原因，是因为这部电影的打法过于超前，让魔法对轰了几十年的他们大为震撼。\n\n众所周知，西方是身份政治的版本，而身份政治的底层逻辑是弱者叙事。黑暗森林法则大家都听说过：生存是文明的首要目标，文明不断增长和扩张，但宇宙中的物质总量保持不变。身份政治也是一样的道理：**弱势群体的定义不断增长和扩张，但社会分配给弱势群体的资源总量是有限的。**\n\n在这个过程中，就牵扯到一个概念：也就是比惨——谁能在比惨大赛中获胜，谁能成为新一代惨王，谁就能证明自己更加弱势，从而在资源分配上占据优势。为了达到这个目的，就演变出了各种各样的弱势群体，方便去抢占生态位和吃资源。\n\n而《监狱来的妈妈》之所以还没有上映就能在国外获奖，是因为她不仅复刻了身份政治一贯的套路，而且在这个基础上还开发出了更进步的打法。\n\n## 三、教科书级的身份政治操作\n\n说这部电影是身份政治的套路，是因为导演从一开始就没打算拍「犯人洗心革面、回归社会」的剧情，而是刻意塑造出了一个无辜受害者、沉冤昭雪的故事。导演的小作文，建议大家都去看一下，堪称教科书般的身份政治操作：\n\n- 把行凶过程说成反抗家暴；\n- 把持刀捅人说成是正当防卫；\n- 把故意伤害说成是自我保护。\n\n每一句话、每一个字，都在弱化当事人的过错和主观意愿，一切都是为了打造一个完美受害者。\n\n按照这种逻辑，张明杰也是无辜的，因为她是一位母亲，而且帮助了无数工人提前退休；薇姨也是无辜的，因为她是一名女性，而且帮助了很多女性逃离了原生家庭。\n\n但如果只是简单的复刻受害者叙事，也只能算是稀松平常：提名可以，获奖很难。毕竟洋大人对这一套流派早就审美疲劳了。\n\n显然，《监狱来的妈妈》不满足于此，于是勇敢创新：**让杀人犯本人出演**，创造性地提出了「某些特定身份应该享有道德以及法律的豁免权」，直接挑战公序良俗和法律底线。文化输出的力量，恐怖如斯。\n\n为什么这么说呢？因为法律主要功能是为了约束、惩戒，只是手段；犯错会受到惩罚，是为了让大家不要去犯错。而《监狱来的妈妈》直接让罪犯本人出演，而且套的还是个励志故事的母版——相当于告诉你：要勇敢，是错。甚至为了避免有人get不到这一点，他们还在专访里特意提到了一句：「如果这个故事能给其他女性带来一点启示，那就很有意义。」这个角度可以说非常新颖，在魔法对轰的身份政治战场上也是闻所未闻。\n\n电影通稿是这样描述女主的逆袭之路的：\n\n> 一个母亲的爱意从不会暗淡，一名女性的力量也不会熄灭。跌落谷底的人生，照样能逆风翻盘，光芒万丈。\n\n就给人一种什么感觉呢？一整套的身份政治洗白流程还不算，还要逆风翻盘、光芒万丈。**他犯罪了，但是他没错；如果错了，那一定是法律错了。** 而且把道德谴责的路也堵死了——因为「一个母亲的爱意从不会暗淡，一名女性的力量也不会熄灭」，以谴责她说明你的思想觉悟不够高、道德观念需要进步。\n\n据说颁奖现场观众鼓掌鼓了20分钟。不知道你们信不信，反正我是信的。\n\n西方社会各种大魔法师折腾了几十年，各种魔法对轰，最多也就是围绕弱势群体定义权作文章。而《监狱来的妈妈》就不一样了：直接否定现有法律秩序，提出了「身份例外论」，代替法院宣布她是被冤枉的受害者，从根本上解决了弱势群体定义困难的问题——杀人犯都能给你定义成弱势群体，最后还要给大家来点启示，鼓励大家要去勇敢示错。\n\n这套组合拳直接打开了西方版本的认知局限。那这还等什么？还不赶紧起立鼓掌？\n\n## 四、畸形文艺圈的必然产物\n\n所以《监狱来的妈妈》其实并不是传统意义上的反社会，而是一种打法激进的身份政治，更是畸形文艺圈发展到一定阶段的必然产物。\n\n之前已经提到过：很多所谓文艺片，本质上是文艺圈贵族为了满足小布尔乔亚的无病呻吟和定制奖项的需求，所进行的投机上位。\n\n文艺圈贵族跟文艺工作者，根本就不是一回事：\n\n- 文艺工作者，是有想表达的东西才跑去拍文艺片，赚不赚钱是其次的；\n- 而文艺圈贵族，是本来能力就不行、靠拍电影赚不到钱，才跑去拍文艺片。\n\n要说洗钱、搞利益输送，文艺圈贵族们是相当拿手的；但是要他们拍电影，就显得非常业余了。他们讲好一个故事的基本能力几乎没有，商业变现的能力又没有，过于执着观众又不买账，所以就只能靠盘外招、靠装高端、靠商家纸、靠叠BUFF、靠当文化买办。\n\n以前惯用的套路，是靠苦难营销、搞比赛。他们常用的作案手法，是有选择地展示一部分真相，用三分真七分假的故事，起到颠倒黑白、混淆是非的效果，然后拿去套西方的评价体系和小布尔乔亚们的审美情趣。\n\n之前我讲过，《隐入尘烟》不是一部好电影：它的目标群体是城市中产，而不是劳苦大众。所以反映的并不是真实的农村，而是在迎合小资群体的想象，来给他们创造一种身份优越感。因为价值观不一样，他们理解不了劳动人民苦中作乐的生活态度。在他们看来，农村人必须非蠢即坏、必须苦大仇深——因为在他们的价值观里，这个世界的一切都是用金钱衡量的：你都这么穷了，凭什么还能拥有快乐呢？\n\n## 五、恶魔的证明\n\n当然，为了达到「似是而非」的效果来忽悠观众，诡辩就很重要。逻辑学里有一个很基础的概念，叫做「恶魔的证明」，通常是指证明一个否定命题是极端困难的。比如说「主观患病」这个东西，你怎么证明呢？根本没法证明。\n\n之前讲《隐入尘烟》的时候，有个观众就表演了这种诡辩的艺术。我说这部电影不能代表真实的农村，他说：「电影拍的是上个世纪的农村，贫困是真实存在的，不能遗忘历史的创伤。」结果被评论区指出拍摄的是2011年的农村，然后他又开始说：「是真的有这种情况，你没见过，不能证明它不存在。」\n\n《监狱来的妈妈》用的也是这个逻辑：剧组就说她受到了家暴，哪怕证据不支持，哪怕法院已经驳回了，他就说「有」。那你怎么证明没有呢？没有痕迹？那有没有可能是比较隐蔽呢？有没有可能是精神家暴呢？有没有可能是冷暴力呢？反正不管你证明不了「没有」，那就是「有」。然后就开始包装受害者、搞身份叙事。\n\n## 六、为什么集体转向身份叙事\n\n其实近些年文艺贵族们集体转向身份叙事，也是有利益考量的。\n\n过去有些文艺片为了表现苦难，喜欢比惨，最后通过膨胀惨状就开始搞极端、搞猎奇，把一个题材彻底搞臭、搞烂，搞得大家都受不了，看到相同题材就开始反胃。\n\n而身份政治就比较好使，而且还是近几年文化买办的重点工作项目。\n\n过去文艺贵族拍相同题材，很容易泄露、暴露出他们的真实立场。毕竟他们的阶层和普通人不一样，赌性的价值观也和普通人不一样，很容易就像《隐入尘烟》一样，搞出一种「甘肃人看了直摇头、上海人看了叫好」的喜剧效果。\n\n但是身份政治，尤其是身份政治里的性别叙事，就不一样了：你说阶层不同、价值观不同、没有切身体会，拍出来的东西容易泄露——但谁还没有个性别呢？于是性别叙事就完美地掩盖了他们脱离群众的事实。\n\n## 七、消费女性，而不是为女性发声\n\n实际上，哪怕是这次几乎被全网抵制的《监狱来的妈妈》，也确实有那么一小撮人，跟片方一样站到了人类的对立面上：看到「家暴」两个字就触发了关键词，开始发挥「抛开事实不谈」的传统艺能，用主观上的想象去脑补并不存在的客观事实。基数太大了，总有那么几个奇葩的。\n\n其实之前我就说过：这帮娱乐圈人才搞女权题材，就是为了走捷径——不是在为女性发声，而是为了消费女性。所以他们不仅不会正视女性的困境，反而会希望女性永远处于困境当中。毕竟如果不能保持女性的处境始终非常艰难，那他们又怎么利用这个话题持续牟利呢？\n\n所以你会发现，他们很少会给真正底层的女性画面，表达的永远是小资产阶级和中产阶级关心的那些：打拳自由、出走自由。\n\n当然，这条路是会越走越窄、越走越极端的。\n\n## 八、用力过猛，把屁股露出来了\n\n当《监狱来的妈妈》的导演找到赵小龙的时候，肯定非常得意：本来想整个大活，结果用力过猛，一下子把屁股露出来了。\n\n可惜的是，本来有些个一路货色、拍马屁捧臭脚的通稿都准备好了，结果屁股刚露出来一半，察觉风向不对，又马上把裤子提上去了。\n\n其实从某种程度上来说，《监狱来的妈妈》在这个时间点出来，是极好的。因为任何事物的发展都有些客观规律，历史唯一教会人们的就是不长记性。所以很多事情踩刹车是没用的，正确的做法是油门焊死。反而真的要经历的，那不如早点经历——早点纠正，损失反而小一些。\n\n文艺贵族从苦难叙事到性别叙事，用了二三十年；但从性别叙事成功走向反社会，只用了短短几年。进步相当神速。\n\n《监狱来的妈妈》做到这一步，已经够可以的了。我甚至怀疑导演是不是个串子：明明可以在国外拿个奖就收手，非要在国内上映，还要高调宣发，以一己之力曝光了整个行业的内幕，直接把同行的退路都给堵死了，顺便还扒了某些媒体的底裤，逼得各路文化买办原形毕露。\n\n可能这就叫：**本意是坏的，但却被执行好了。**\n\n\nhttps://www.bilibili.com/video/BV1L5Lm6PEky","Tag":["身份","监狱","政治","妈妈","女性"],"Timestamp":1779235200000,"PublicKey":"0271805DF94228EBE367CDE8F88361830FEA1B5C1004DC107298E404A53313375A","Signature":"3044022068C023CFFF5604B08FA5053B1462F4FA62B1EAEB91D37B4160FC951C5453AE93022055B624683A025C1895C783FE549FED06DD774CCBDC4499E76864365F8EE237A6"}