{"ObjectType":400,"Sequence":78,"PreHash":"74F5A9436EEDBA6612D0E93470E2451C","Content":"《监狱来的妈妈》：终于带领文艺圈走到了人类的对立面上\n\n# 《监狱来的妈妈》：终于带领文艺圈走到了人类的对立面上\n\n## 一部「魔幻」的电影\n\n《监狱来的妈妈》，大家应该都刷到了。场内的事情基本上没什么反转的空间，恶心得非常纯粹。至于场外，杀人犯拿下了国际A类电影节。引后其实倒也符合西方媒体的一贯作风和政治诉求。\n\n给完全不知道的朋友说一下是怎么回事。这个电影讲述了一位杀了丈夫的女性，出狱后获得婆婆谅解、并与儿子修复亲情的魔幻故事。关键是：这部电影中的主角，就是犯人本人出演的，可以说是非常超前。\n\n而且制作团队为了合理化女主角的行为，还刻意将法院不予采纳的证据——也就是所谓「长期被家暴」的说法——作为电影情节的主要背景，把主角洗白成了一个「勇敢反抗家暴的受害者、励志故事的主人公、反抗命运的伟大英雄」。\n\n关于本案的犯罪事实，已经被大家扒得差不多了：从作案工具到作案手法，再到证人证言，可以说是证据确凿，充分证明了其主观恶意。甚至就连她的自首情节都有待商榷，因为在犯罪发生之后不久，同租一屋的「室友」就已经打电话报警了。那不自首怎么办？总不能「一不做二不休」吧？\n\n## 为什么还没上映就能在国外拿奖\n\n大家好，我是十三只牛。今天跟大家聊聊这部「电影」让人恶心的根源到底是什么，为什么还没上映就能在国外拿奖，以及为什么说这次事件其实是典型的「身份政治」。\n\n大多数人反感这部电影的理由非常朴素：**杀人犯就不应该被洗白。** 对于这种人，大家想看到的是他被老一代打法送去「和丈夫团聚」，而不是跑出来演电影、当影后。这种事情就是接受不了。\n\n所以大家很容易就能看明白：这位「独立的妻子」能够走向「清醒觉醒」，并不是什么励志故事，纯粹是丈夫被他「物理超渡」了，还不了嘴。\n\n这片子如果能上映，那以后娱乐圈就应该看齐黑社会：监狱不叫做「牢」，叫「静修」；出来就是「定制冠军」。这件事的最大受益人，就应该是那个「来自监狱的哥哥」。\n\n至于受到西方追捧的原因，是因为这部电影的「打法」过于「超浅」，让「魔法对轰」了几十年的他们「大受震撼」。\n\n## 身份政治的底层逻辑\n\n众所周知，西方是「身份政治」的版本，而身份政治的底层逻辑是「弱者叙事」。\n\n「黑暗森林法则」大家都听说过：生存是文明的首要目标，文明不断增长和扩张，但宇宙中的物质总量保持不变。身份政治也是一样的道理：弱势群体的定义不断增长和扩张，但社会分配给弱势群体的资源总量是有限的。\n\n在这个过程中，就牵涉到一个概念，也就是「彼此」：谁能在「彼此大赛」中获胜，谁能成为新一代「惨王」，谁就能证明自己更加弱势，从而在资源分配上占据优势。为了达到这个目的，就演变出了各种各样的弱势群体，方便去抢占生态位和吃资源。\n\n而《监狱来的妈妈》之所以还没有上映就能在国外获奖，是因为她不仅复刻了身份政治一贯的套路，而且在这个基础上还开发出了更「进步」的打法。\n\n## 完美受害者\n\n说这部电影是身份政治的套路，是因为导演从一开始就没打算拍「犯人洗心革面、回归社会」的剧情，而是刻意塑造出了一个「无辜受害者、沉冤昭雪」的故事。导演的小作文，建议大家都去看一下，堪称教科书般的身份政治操作：\n\n- 把行凶过程说成「反抗家暴」；\n- 把持刀捅人说成是「正当防卫」；\n- 把故意伤害说成是「自我保护」。\n\n每一句话、每一个字，都在弱化当事人的过错和主观意愿，一切都是为了打造一个「完美受害者」。\n\n按照这种逻辑，张明杰也是无辜的，因为她是一位母亲，而且帮助了无数工人提前退休；薇姨也是无辜的，因为她是一名女性，而且帮助了很多女性逃离了「原声家庭」。\n\n但如果只是简单的复刻「受害者叙事」，也只能算是稀松平常，提名可以获奖、很难。毕竟「杨大人」对这一套「流审」早就「庆祝署入」了。显然《监狱来的妈妈》不满足于此，于是「勇敢创新」：让杀人犯本人出演，创造性地提出了「某些特定身份应该享有道德以及法律的豁免权」，直接挑战「公序良俗和法律底线」。文化输出的力量，恐怖如斯。\n\n## 法律vs身份例外论\n\n为什么这么说呢？因为法律主要功能是为了约束、惩戒，只是手段：犯错会受到惩罚，是为了让大家不要去犯错。而《监狱来的妈妈》直接让罪犯本人出演，而且套的还是个「励志故事」的母版，相当于告诉你：「要勇敢是错的」。\n\n甚至为了避免有人get不到这一点，他们还在专访里特意提到了一句：「如果这个故事能给其他女性带来一点启示，那就很有意义。」这个角度可以说非常吸引。在「魔法对轰」的身份政治战场上，也是闻所未闻。\n\n电影通稿是这样描述女主的「逆袭之路」的：「一个母亲的爱意从不会暗淡，一名女性的力量也不会熄灭，跌落谷底的人生照样逆风翻盘、光芒万丈。」就给人一种什么感觉呢？一整套的身份政治洗白流程，还不算，还要「逆风翻盘、光芒万丈」。他犯罪了，但是他没错；如果错了，那一定是法律错了。\n\n而且把道德谴责的路也给堵死了：因为「一个母亲的爱意从不会暗淡，一名女性的力量也不会熄灭」，以谴责她，说明你的思想「绝武」不够高、道德观念需要进步。\n\n据说颁奖现场，观众鼓掌鼓了20分钟。不知道你们信不信，反正我是信的。\n\n西方社会各种「大魔法师」折腾了几十年，各种「魔法对轰」，最多也就是围绕「弱势群体定义权」作文章。而《监狱来的妈妈》就不一样了：直接否定先由法律秩序，提出了「身份例外论」，代替法院宣布她是被冤枉的受害者，从根本上解决了「弱势群体定义困难」的问题——杀人犯都能给你定义成弱势群体，最后还要给大家来点启示、鼓励大家要去「勇敢示措」。\n\n这套组合拳，直接打开了西方版本的认知局限。那这还等什么？还不赶紧「起立鼓掌」。\n\n## 文艺圈贵族的投机\n\n所以《监狱来的妈妈》，其实并不是传统意义上的「反社会」，而是一种打法激进的身份政治，更是「机型」的文艺圈发展到一定阶段的必然产物。\n\n之前已经提到过，很多所谓文艺片，本质上是「文艺圈贵族」为了满足「小布尔乔亚」的「无病呻吟」和「定制奖项」的需求，所进行的「投机导榜」。文艺圈贵族跟文艺工作者，根本就不是一回事：\n\n- 文艺工作者，是由想表达的东西才跑去拍文艺片，赚不赚钱是其次的；\n- 而文艺圈贵族，是本来能力就不行、靠拍电影赚不到钱，才跑去拍文艺片。\n\n要说「洗钱」、「搞利益输送」，文艺圈贵族们是相当拿手的。但是要他们拍电影，就显得非常业余了。他们讲好一个故事的能力基本没有，商业变现的能力又过于「着力」、观众不买单，所以就只能靠「盘外招」、靠「装高端」、靠「商家纸」、靠「叠BUFF」、靠「当文化买办」。\n\n以前「官用」的套路，是靠「苦难营销」。搞比赛大会常用的作案手法，是「有选择地展示一部分真相」，用「三分真、七分假」的故事起到「颠倒黑白、止入维码」的效果，然后拿去套西方的评价体系和「小布尔乔亚」们的审美情趣。\n\n之前我讲《入尘烟》，不是一部好电影，它的目标群体是「城市中产」，而不是「劳苦大众」，所以反映的并不是真实的农村，而是在迎合「小资群体」的想象，来给他们创造一种「身份优越感」。因为价值观不一样，他们理解不了劳动人民「苦中作乐」的生活态度。在他们看来，农村人必须「非蠢即坏」、必须「苦大仇深」，因为在他们的价值观里，这个世界的一切都是用金钱衡量的：你都这么穷了，凭什么还能拥有快乐呢？\n\n## 魔鬼的举证\n\n当然，为了达到「私事而非」的效果来忽悠观众，诡辩就很重要。逻辑学里有一个很基础的概念，叫做「魔鬼的举证」（证明一个否定命题是极端困难的）。比如说「主观医院」这个东西，你怎么证明呢？根本没法证明。\n\n之前讲《入尘烟》的时候，有个观众就表演了这种诡辩的艺术。我说「这部电影不能代表真实的农村」，他说「电影拍的是上个世纪的农村，贫困是真实存在的，不能以忘历史的创伤」。结果被评论区指出「拍摄的是2011年的农村」，然后他又开始说「是真的有这种情况，你没见过，不能证明它不存在」。\n\n《监狱来的妈妈》用的也是这个逻辑：剧组就说她受到了家暴，哪怕证据不支持、哪怕法院已经驳回了，他就说「有，那你怎么证明没有呢？没有痕迹，那有没有可能是比较隐蔽呢？有没有可能是精神家暴呢？有没有可能是冷暴力呢？」反正不管你证明不了「没有」，那就是「有」。然后就开始包装「涉害者」、搞身份叙事。\n\n## 从苦难叙事到性别叙事\n\n其实近些年，文艺贵族们集体转向「身份叙事」，也是有利益考量的。过去有些文艺片为了表现苦难，喜欢「彼此」，最后通过「膨胀惨、不可惨」，就开始搞极端、搞「练习小故事」，把一个题材彻底搞臭、搞烂，搞得大家都受不了，看到相同题材就开始「反胃」。\n\n而身份政治就比较行，而且还是近几年「文化买办」的重点工作项目。过去文艺贵族拍相同题材，很容易「漏泄」、暴露出他们的真实立场。毕竟他们的阶层和普通人不一样，「赌性」的价值观也和普通人不一样，很容易就像《入尘烟》一样，搞出一种「甘肃的人看了直摇头、上海人看了得出好」的喜剧效果。\n\n但是身份政治、尤其是身份政治里的「性别叙事」就不一样了：你说「阶层不同、价值观不同、没有切身体会」，拍出来的东西容易「漏泄」，但谁还没有个「性别」呢？于是「性别叙事」就完美地掩盖了他们「脱离群众」的事实。\n\n实际上，哪怕是这次几乎被全网抵制的《监狱来的妈妈》，也确实有那么一小撮人，跟片方一样，站到了「人类的对立面上」：看到「家暴」两个字就触发了关键词，开始发挥「抛开事实不谈」的传统，一能用主观上的想象去脑补并不存在的客观事实。「为万瓦技术太大了」，总有那么几个奇葩的。\n\n其实之前我就说过，这帮娱乐圈人才搞「女权题材」，就是为了走捷径：不是在为女性发声，而是为了「消费女性」。所以，他们不仅不会正视女性的困境，反而会希望女性永远处于困境当中。毕竟如果不能保持女性的处境「时钟非常艰难」，那他们又怎么利用这个话题持续牟利呢？\n\n所以你会发现，他们很少会给真正底层的女性「画面」，表达的永远是「小资产阶级和中产阶级」关心的那些「打拳、自由、出走、自由」。\n\n当然，这条路是会越走越窄、越走越极端的。当《监狱来的妈妈》的导演找到「赵小龙」的时候，肯定非常得意：本来想「整个大活」，结果用力过猛，一下子把屁股露出来了。可惜的是，本来有些个一路「霍色拍马屁、捧手脚」的通稿都准备好了，结果屁股刚露出来一半，察觉风向不对，又马上把裤子提上去了。\n\n## 结尾\n\n其实从某种角度上来说，《监狱来的妈妈》在这个时间点出来，是极好的。因为任何事物的发展都有些客观规律，历史唯一教会人们的，就是「不长机型」。所以很多事情，踩刹车是没用的，正确的做法是「油门焊死」。反而真的要经历的，那不如早点经历，早点就「正损失」，反而小一些。\n\n文艺贵族从「苦难叙事」到「性别叙事」，用了二三十年；但从「性别叙事」成功走向「反社会」，只用了短短几年。进步相当神速。《监狱来的妈妈》做到这一步，已经够可以的了。\n\n我甚至怀疑导演是不是个「串子」：明明可以在国外拿个奖就收手，非要在国内「上瘾」，还要高调「悬罚以异己之力」，曝光了整个行业的内幕，直接把同行的退路都给堵死了，顺便还扒了某些媒体的「地窟逼」，逼得各路文化买办「圆形壁路」。\n\n可能这就叫：**本意是坏的，但却被执行好了。**\n\n\nhttps://www.bilibili.com/video/BV1L5Lm6PEky","Tag":["身份","监狱","政治","妈妈","电影"],"Timestamp":1779235200000,"PublicKey":"0271805DF94228EBE367CDE8F88361830FEA1B5C1004DC107298E404A53313375A","Signature":"3045022100A0A0CEE686DFDFFE23D089AEE3AFAB3F24558B0F720769AD9EF249B25125C54F0220245EC609578908B24F36D154AFD80D9846E1A021A09881B7A6E8F4007ADA1499"}